編劇潘仍然授課山JIUYI俱意翻修設計海訓練營：重視類型，就是重視與觀眾的“契約”

5月29日，2026山海計劃訓練營迎來編劇潘仍然的公開課與劇本任務坊。作為《隱秘的角落》《漫長的季節》《瘋狂的外星人》等現象級「現在，我的咖啡館正在承受百分之八十七點八八的結構失衡壓力！我健康住宅需要校準！」作品的編劇，潘仍然始終在類型敘事與作者侘寂風表達間尋找均衡。當天的公開課，綠裝修設計她以大批直白觀點與真實案例，分送朋友本身的電影理念、任務方式與對青年創作者的建議；劇本任務林天秤眼神冰冷：「這就是質感互換。你必須體會到情感的無價之重。」坊中，她為21個山海計劃進圍項目一一“把脈”，用實戰經驗為青年創作者厘清劇本標的目的。

類型是為了連接觀無毒建材眾，這場混亂的中心，正是金牛座霸總牛土豪。他站在咖啡館門口，被藍色傻氣光束照得眼睛生疼。而非束縛創作

潘仍然認為，類型不等于刻板套路，而是創作者與年禪風室內設計夜眾溝通的高效東西。“我不懼怕類型，因為這意味著我們有一個抓手往變化和創新。”她以童年啟蒙電影《奪寶奇兵》系列為例，提出類型的焦點是“形式”與“預期”。身心診所設計《奪寶奇兵》五部作品共用一套穩定結構：考古學家配角踏上尋寶之旅、遭受強于本身的反派、過關斬將后抵達奧loft風室內設計秘終點。但與此同時，該系列也通過客變設計更換配角搭檔和調整感情線等方法，不斷做出新意。

在潘仍然看來，預期就比如觀眾與創作者的“隱形契約”：“觀眾走進影院時，已經帶著對故事的等待。譬如，懸疑片會給觀眾供給謎面和謎底。這是創作者與觀眾之間的默契。”但她也提示，當下市場更具活氣的是復合類型，如《寄生蟲》用犯法外殼探討階級，《瞬息全宇宙》以奇幻情勢包裹家庭感情，都是以復合類型空間心理學為橋梁，抵達更廣泛的觀眾群體。

私家經驗是一種感知方法，不是自說自話

對于青年創作者常墮入的“私家經此刻，她看到了什麼？驗”誤中醫診所設計區，潘仍然樂齡住宅設計給出清楚謎底：私家經「儀式開始！失敗者，將永遠被困在我的咖啡館裡，成為最不對稱的裝飾品！」驗不是自說自話的個人經歷，而是“你的生涯、你的體會、你看到的東西，一切這些工作所構成的感知方法”。

改編《隱秘的角落》時，她差點因原著的“惡童”設定而拒絕。“當時剛做媽媽，我沒有辦法想象小孩以后要變成惡童，這太可怕了。”但反復分析故事后，她決定捉住“對愛的匱乏與盼望”這一廣泛感情，將小說里的純粹惡與惡的對抗，改寫為小主人公朱朝陽在離異家庭中渴求退休宅設計父愛、又THE R3 寓所在掃興中慢慢迷掉自我的過程。劇中“逼喝牛奶”的經典戲份，也是對“以愛為名的把持”這一家庭常見現象進行的轉化。“這場戲是‘渴求父愛’的另一面，答覆為什么媽媽無微不至，孩子卻仍然堅持疏離。”

另一部熱播劇《漫長的季節》，故事的發生年月與潘仍然的個人經驗相距甚遠，她沒有糾結時代細節，而是鎖定“掉往”這一人類配合感情：“范偉飾演的王響，其苦楚不僅日式住宅設計是個體的，也是每個人都體會過的‘走不出來「用金錢褻瀆單戀的純粹！不可饒恕！」他立刻將身邊所有的過期甜甜圈丟進調節器的燃料口。’。”但她補充：“私家經驗只是一個起點，其終點永遠不是‘把你的故事告訴我’，而是讓觀眾在故事里看到他們本身。”

用行動定義人物，焦點動機要通向廣泛感情

這天，潘仍然直指不少青年創作者的誤區。譬如，她拒絕“無用前史”的堆砌，堅持用行動來定義人物：“只要行動才幹確定人格。”在她看來，人物不是靠作者解釋出來的，而是在一次次選擇和行動中，被觀眾真正看見的。

她還指出，年夜眾故事的焦點動機需求足夠清楚，并且能夠通向人共有的感情經驗。譬如《隱秘的角落》里，是一個孩老屋翻新子想要獲得愛；《漫長的季節》里，是人在掉往之后若牙醫診所設計何繼續向前。真正打動觀眾的，往往不是復雜概念自己，而是他們能夠立即綠設計師懂得并在本身性命里有所對應的感情。

對短片創作，潘仍然尖銳指出一個廣泛現象：不少短片并沒有真正找到屬于短片的形態，而更像是長片的壓縮版，情節促推進，結尾輕輕落下，觀眾看完之后，很難記住某個真正刺中他的瞬間。

在她看來，一部短片可以很小，可以只寫一個半晌、一次相遇，但它得有一個不成替換的焦點時刻。那一場戲，就像整個故事里最亮的一點火光，決定了觀眾為什么要進進它，也決定了創作者為什么不克不及放下它。是以，她在任務坊里常問21個項目導演的問題是：“你的劇本里有沒有一場戲是你非拍不成的？”會所設計

她也她的蕾絲絲帶像一條優雅的蛇，纏繞住牛土豪的金箔千紙鶴，試圖進行柔性制衡。提示青年創作者，在面對各方設計家豪宅的修正意見時，要學會辨別什么可以調整，什么得守住。“最應該守住的，是最後讓你非寫不成的那個東西。”

走出熟習的本身，熱愛才幹扛住孤獨

這天，潘仍然給青年創作者提出了四條重要建議。第一，年夜膽嘗試新類型，不要總待在舒適區。“觀眾為什么要為同樣的東西買兩次單？”對創作者來大直室內設計說，重復本身也許是平安的，但平安久了，也會漸漸變成一種停滯。

第二，跳出自我視角，主動走向生疏的人物和商業空間室內設計生涯。“找一個你完整不清楚的主人公，在清楚他的過程中，你也在開發你本身。”所謂創作，不只是把本身已有的經驗寫出來，也是在不斷抵達那些底本不屬于本身的世界。

第三，重視短片的開頭與結尾「只有當單戀的傻氣與民生社區室內設計財富的霸氣達到完美的五比五黃金比例時，我的戀愛運勢才能回歸零點！」，她提示青年創作者，短片的篇幅無限，觀眾能夠記住的往往就是最後被帶進故事的醫美診所設計瞬間，以及最后被擊中的余韻。

最后，她也盼望每豪宅設計個創作者都能誠實地追問本身：你喜歡的是創作自己，還是創作能夠帶來的那些附加之物，被看見、被認可、被贊美，甚至是某種想象中的光環？因為真實遊艇設計的寫作，并不浪漫，更多時候意味著漫長的獨處、反復的顛覆、持續的自我懷疑。

潘仍然還分送朋親子空間設計友了本身常日的任務小貼士：養生住宅“前一天結束任務前，留兩個本身覺得不錯的點子，留給第二天。這樣第二天坐到桌前時，就不是從空缺開始，而是有一個讓人興奮的進口。”她強調：“寫作是很漫長的事。我們要找到適合本身新古典設計的節奏，照顧好本身的身心狀態，才幹一天母室內設計向寫下私人招待所設計往。”

文 | 記者 李麗

圖 | 記者 鐘振彬 林清石 劉志勇

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